NO乐队由现居北京的前卫艺术家左小祖咒1993年创建，忧郁、尖
利、大气NO的音乐揉和了Postpunk、迷幻、实验元素，对奇异音
色的追索，加上祖咒邪异而疯狂的唱法使NO成为一支真正堪称号
类的乐队。堪称人声革命的祖咒式类啸是中国乐坛独一无二的声
音，祖咒同时也是一位诗人，小说家、行为艺术家、实验小提
琴手，其长篇小说《狂犬吠墓》已经出版，其诗作往往成为NO的
歌词。
NO的首张专辑《走失的主人》1998年11月由SonicFactory唱片
公司在香港推出。另外，祖咒曾为德籍华人导演马英力的《面的
时节》创作电影音乐，该音乐1996年在德国西柏林电影节和同年
度台湾电影节获最佳音乐提名。NO现已录制完第二张专辑《庙会
之旅》。
在讨论祖咒音乐之前必须先指出，这是一位观念成熟、坚决的艺
术家，他有能耐既将艺术秩序砸个稀巴烂，更有能耐用错综复杂
的碎片重新拼焊出令人震颤的新图景。1998年在香港推出的
NO这张处女大碟是一个里程碑事件，祖咒以诗人对字词和画家对
光色、笔触的敏锐来处理音乐的，其沉着，内敛比其放肆一面更
令人印象深刻。
NO乐队发行的单曲以及录制完毕有发行的单曲：
1994年12月单曲《无解》由香港CZ音乐传有限公司DIYMUSIC发
行在《神州摇摆II》上。
1996年1月由老哥制作的单曲《六枝花》，在《摇滚北京II》中
没有发行，原因不详。
1998年10月北京京文章像在大陆发行《成长状态I》全辑里发行了
NO的《无解》。
1998年11月Sonic
Factory 在香港发行了NO的专辑唱片《走失的
主人》。
其中1996年5月?/FONT>1997年12月NO解散近两年，1997年1月1日
重组。
1998年12月16日签约于摩登天空Bad head .
1998年12月31日获《走失的主人》3月《音乐生活报》98年度十
佳中文唱片。
1999年1月15日获《世界音像》98年度十佳唱片。
撰稿：张晓舟
NO乐队成员的详细简历：
祖咒（主唱、吉它、小提琴）、张蔚（鼓）、Kristian
（威士忌
琴，橄榄琴）、朱小龙（吉它）。
张蔚1979年12月27日生于内蒙古，97年12月加入NO：
Kristian Bisbal
Huguet 1975年5月19日生于巴塞罗那，98
年8月加入NO：
朱小龙1973年3月6日生于新疆，是舌头乐队吉他手,
中国新一
代吉它手的佼佼者，98年6月加入NO：
左小祖咒1970年3月4日生于南京：
1993-1998年曾担任过NO的乐手有:夜千，北京人。歌曲《无解》
、《六枝花》1996年版，《媚笑阳台》的贝司手。边巴平措，
西藏人。《无解》的主音吉它手。 |
卢琦，西安人。《无
解》的鼓手。
仇钢(北京人，鼓)
于伟民，北京人。《六枝花》
1996年版的鼓手。
秋野(北京人，贝司)，佐滕(日
本人，贝司)，张月，(北京
人，鼓)，张秀红(北京人，大
提琴)。
虎子，专辑《走失的主
人》其中的吉它。 |
 |
 |
1999.1中国
媒体评价
★香港《明报》
1994.8.8
NO音乐中找不到地域性，毫无社
会意识形态在崔健等人身上发生过
影响。直接以宇宙生灵般的呤唱，
穿透生存本质……，当祖咒以他
具有爆炸效果及毁灭性的歌喉
演唱时，音乐的本身的力量就超过
了歌词。 |
★透视艺术《0档案》1995.1：宗教般的自我拯救
NO恰当地兼容了暴燥、颓废颠疯般的破坏力和强烈的宗教式自我
拯救意识，他们任意识的浮起，贪婪地游荡了梦境，幻觉等冥式
的非理性纯粹体验之中，探索人类意识活动同各种外部环境的关
系，借助其音乐他在绝望地召唤宇宙之爱，同时也在呼应着处于
变异之中的中国文明。棗孔布
★《今日名流
》
1995.1
他们对西方以典摇滚乐有很
深的领悟，同时对我们民族
和历史感受敏锐，那魔鬼撕
裂的高音、病态的低声部以
及乐队独特的编配，把这些
表现得很成功。这是NO与
京城其他摇滚乐队不同。 |
 |
★
《通俗歌曲》1998.9：中国的朋克与胖克批意味着发现
NO如今在北京地下音乐已经享有盛誉，就连北京的诗人们都忍
不住要将祖咒那堆支离破碎的歌词奉为至宝……
★
《世界音像》1998.6.5
祖咒的作品往往漫长曲折，聆听过程因此变成了对病态的重新认
识，而他颇即兴的加速或轰鸣则像真正的战士一样，恶狠狠地让
郁郁寡欢的家伙掩耳而逃，让剩下的享用自由。他是最杰出的，
忧郁的狂吠。
★
《南方周末》1998.8.28：崔健之后谁最酷？
和王磊一样解构着宏大抒情方式和普通价值表演的还有南京籍歌
手祖咒，他的方言口音不及前者浓重，无中生有的勇气却更气
却更为奔放。作为北京地下音乐的极端，祖咒用痉挛的演唱，抟
曲的夜曲，无序的摇滚构筑了他的噪音美学，在天和愤怒之间，
这位NO乐队的创建者，毁灭性的小提琴手和吉经手足以使我们相
信：“不必血肪贲张，音乐的力量反倒更加强大。”
★《音乐天堂》1998.6.VOL26
中国乐势力
你无法用具体的标识去捕捉他们，朋克的尖利、放肆与后朋克的
怪、灰暗、迷幻的低调，唯美不可思议地拥抱同歌。混乱与精致
的(《走失的主人》、污浊与圣洁；《六枝茶》，狂野与优美的
《阿丝玛》)在NO的作品中有着出神入化的统一，当你补 咒层出
不穷柳暗花明的种种动机，音色搞得六六神无主而又酐酣淋漓时
，你已从中吸取了足够的阴郁之美，狂野之美！失魂落魄的、扭
曲的低吟与疯狂的尖叫，这两种力量在祖咒的歌中纠斗不已，但
最终相安无事，祖咒最终人存在的苦难、污浊、病态中像吸血一
样提取了悲剧的落日。
这张《走失的主人》专辑的出版(香港Sonic
Factory 1998.11)
是一个里程碑式事件。一一张晓舟
★《杭州日报》1998.10.8：走失的主人
祖咒的以诗人对字词和画家对光色、笔触的敏锐来处理音乐的，
其沉着、内敛比其放肆一面更令人印象深刻。《走失的主人》专
辑的确是一个音色的地下王国，但与其说这是一咱美学的精致，
还不如说他对人性洞幽烛微。关于爱情与死亡，没有比《媚笑阳
台》更暗然神伤的了，两把丝入的吉它带来如此沉静的阳光(贝
司和鼓带来潜伏的阴影)，而歌末的钢片琴美好地恍若隔纪……
这是一张非常本色的专辑，在不同合成器及其他电子音源甚至不
用效果器的情况下自然地挖掘音色的可能性，而这一切始终在出
色的编曲中左右逢源。《正宗》伴随吉它Solo加入的三弦琴异色
，《走失的主人》末尾有如神助的军鼓，《六枝花》中粗砺的小
提琴，《关河令》中沉厚的大提琴……
“祖先，请你赐教我。”一一这《正宗》中无力的女和音简直是
有四两拔千斤的魔力！这首节奏神妙的大气之作也可以改名为
《祖咒》：“我是逃循又追逐在自由王国一碗宫爆鸡丁/被无数
的先辈们烧烤在黑暗的宴桌上的舞蹈……”而在《阿丝玛》生机
盎然的幸福旋律中，祖咒一个赤裸、透明的碎鬼(酒神？！)自始
至终不停地发生惊喜的尖叫，这是一首伟大的赞美诗，一一阿丝
玛俨然成为我们的女神。祖咒的抒情宫非但没有被险恶的人世阉
割，把而长成了向日葵。 一一张晓舟
★《南方周末》1998.12.25
摇滚换代的一年
这一年，北京的NO终于出版了首张专辑《走失的主人》，尽管录
音有瑕疵，它仍然是我们必目中的1998年中国遥滚首选唱片。
NO唯美、低调、同时又尖利、疯狂，无论配器还是人声都堪称另
类……这的确是新鲜的一年，由于NO、王磊的成熟和舌头、盘
古的崛起，这是革命性的一年。
★《音乐生活报》1998.12.3198度中文十佳唱片特辑
既有暴烈的先锋之声，又有至纯的感性抒情，NO的这一张《走失
的主人》是探索家精神与诗人气质的完美结合。毫无疑问，北京
地下摇滚的出销利刃将会残忍且痛快地结果掉所有空洞乏味的地
上风景。
★《世界音像》1999.1.15
98年度十佳唱片
我们找到真正的抒情者。裹
在老棉袄里的祖咒狂笑着拥抱了他生活的苦难，NO乐队这张《走
失的主人》收录了他们的九首早期经典，由香港的Noise Asia
和Sonic Factory出版发行1500张CD，并且是错版。尽管祖咒
重新缩混后的《走失的主人》将要内地的摩登天空Bad head正发
行，但为1998年的名誉，我们还是提前鼓了掌。因为那奇诡、痉
挛、险恶和尖利的声音，竟然集中了这些年来最多的忧郁，最倔
强的热爱…… 一一Srb Jam
一一NO的《走失的主人》是溢出壶盖，打湿炉灶的开水，如果
它高兴的话，还会轻松地扑灭磨了它的炉火。骨根烈焰与荡气豪
色穿了烂胃的孔，但却另一些纯美逃脱暴怒之海，转而化作了水
，疗化了硬心肠们干燥的眼脸。如果说“走失的主人”、“正宗
”和“让我再见一次大夫”在流亡途中让灵有染了激奋，那系“
阿丝玛”和“关河令”就是毫不留情的抒情，外加“长安”、“
勋章之梦”和“六枝花”合并了爱与增的同类项，再乘以最后的
玫瑰般惨烈的“媚笑阳台”，约等于生命的真相一一憧憬之后，
是不动声色的，王老五般平凡的绝望。 一一陶然
★《通俗歌曲》1990.2广州“以音乐的名义”的音乐狂欢节
祖咒的吉它噪音波结构学显然毕业于英伦独派，鼓手与贝司手的
情绪表达得极富弹性，看得出这并非一支以霸权为主的乐团，相
信各成员也将拥有自己活动的自由度。长久以来，NO给人以一
种怪诞的感觉，这应该与祖咒多种艺术齐头并进的全才嗜好有关
。NO这种常的怪诞在中国摇滚乐呆滞途顿的格局显得无比宝贵。
★香港《音乐殖民地》1999.1
NO的音乐是偏执狂最极端的深思悉式朋克，一但表达就意味着将
成为具有非凡消化力的商业体制和现代人平庸的时尚感与好奇心
的胃的美餐。
★《朋克时代》1999.1：祖咒访谈
祖咒声明：我不属于朋克时代！
